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剧情简介
大学教授渡边退休后独居小屋，每日煮饭、操持家务，在日复一日的淡雅日常中，打点自身晚年生活。专注追求学识的极致，偶有红粉知己探访。写作之余也撰写遗嘱，受邀演讲还是坚持自己的价码。如此尊严又惬意自在的状态，却逐渐浮现健康恶化、关系崩解等征兆。心绪混乱的同时，渡边开始不断收到同一则诡谲的信息：逃跑吧，北方的敌人即将来到⋯⋯
观众心声
4.5筒井康隆在这个故事中融入了诸多的个人经历：被出版社删除的作品，因为争议频繁收到的骚扰和威胁、胃穿孔入院、对戏剧的热爱、战争时的童年岁月等等，而吉田大八的影像尊重了这些细节，我们逐步劈开了一个苍老的冰冷的孤独的男人的内心世界，是现实的更是潜意识的，筒井康隆的心理学背景和科幻小说创作经历让《敌》借助梦境来完成叙事，我们窥视到了他的恐惧，金钱和遗产的压力、欲望与理智的纠结、遗憾的过去和对死亡的恐惧，“敌”来自于他者，学生、邻居、亡妻、萍水相逢的女学生、小偷等各种他者轮番登场，他们对老教授的晚年掀起了波澜，简餐到法餐，越挖越深的井、难以保养的旧房子，敌人逐渐地接近，那是死亡的象征，也是记忆的追讨，被异化的、美化的、想象化的他者，我被困其中无法找到自由，这不也是《听说桐岛要退部》的主题么
《敌》不太像一部单纯的暮年题材片，它更像把衰老、病痛、体面与欲望压缩成一种可被观看的结构性压力。黑白影像不是复古，而是把物质质感与阴影伦理同时推到面前。当敌意以邮件、乱码、屏幕反光等媒介形态入侵，影片完成关键的类型换挡，梦与现实互相污染，恐惧不再需要怪物，只需一条信息流就能占领当下。最终它并不回答“敌是谁”，而展示一个过程：重复先建立秩序，梦与媒介再把秩序拆成碎片，恐惧在碎片间流动，直到现实也被迫承认自己只是更稳定的一种幻觉。这部电影的价值不在于它讲了什么新主题，而在于它如何把老年叙事从常见的抒情与告别，推向一种更不舒服、更现代、更类型化的临界状态。
2.5 不騙人 我都聞到老男人的臭味了
黑白片+暮年回望+后半段恐怖意象，很难不想起伯格曼及其《野草莓》，从《完美的日子》式日常切入，先是构建了一座具有明显经纬的浮岛——食物是此空间的骨架，隔开具象的“实”（人吃饱后满足放松的状态）和人体盈满后的“空”（厨具堆放特写折射出的虚空）；浮岛建立后，内外空间的区隔也开始发生——写作时被邮件打断，吃饭时被访客打断，甚至梦境也开始被现实和臆想侵入，直至死亡占领生活。 因而从具实到抽象的过渡是“缓缓而来”与“突如其来”的结合（此句正出现在现实和梦境纠缠最高的节点），因而拒绝体检的身体迅速迈入衰老，因而多重梦境成为日光下的现实，他主动选择陷入梦境迷宫，陷入死亡的诱惑；「敌」是病痛衰老焦虑的外化（开场代表秩序感的日常动作是潜意识里拒绝老去），是悔悟的心象（借想象的人物批判自己）。
#日本新片展 退休独居法国文学教授的日常生活和内心世界。想象/梦境逐渐侵蚀现实的时候，那些回忆、恐惧与欲望浮现。重要的不再是区分现实与非（超）现实，而是终于接纳后者也是现实一种。法国文学的ref恰好：夜航要陨落，岁月的泡沫（维昂）就是现实与超现实的杂交，而雷蒙·格诺的《扎齐在地铁》里的一丝疯劲也在火锅戏里呼应。