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主演:阿尔多·法布里齐 安娜·马尼亚尼 马塞洛·巴格利埃罗 维托·安尼基亚里科 南多·布鲁诺 哈里·法伊斯特 乔瓦纳·加莱蒂 弗朗切斯科·格朗雅克特 Eduardo Passarelli 玛丽亚·米琪 Carla Rovere Carlo Sindici Joop van Hulzen Ákos Tolnay Caterina Di Furia 图里·潘多尔菲尼 Alberto Tavazzi
导演:罗伯托·罗西里尼
状态:HD
1944年,罗马,被纳粹侵占下伤痕累累的大街。德军肆无忌惮的搜捕着保卫家园的游击队,意大利地下反抗组织领袖、工程师乔治·曼菲蒂(马塞罗·巴格利埃罗 Marcello Pagliero 饰)遭到德军追缉。危急中,曼菲蒂逃往朋友弗朗西斯科家中暂避,在弗朗西斯科的未婚妻碧娜(安娜·玛妮雅妮 Anna Magnani 饰)的帮助下,曼菲蒂见到了唐·彼得罗神父(阿尔多·伯立兹 Aldo Fabrizi 饰),并请神父将一笔巨款交给游击队。弗兰西斯科为了掩护曼菲蒂而被捕,碧娜也中弹身亡。然而绝处逢生的曼菲蒂被女友告密,曼菲蒂和神父被捕入狱。纳粹故意在神父面前严刑拷打曼菲蒂,两人最终在敌人的酷刑和枪弹下英勇牺牲。 本片根据塞吉欧·阿米迪的原著改编。
#SIFF#【重看】无论何时再看,无论字幕多烂,这群人简单高贵的光芒永远让我几乎无法直视并深深自惭形秽。
侵略下捉襟见肘的生活非常真实,国恨家仇,鸡毛蒜皮,压得人难以呼吸。有很多幕真实得来,不失意味。弗兰西斯科在楼梯里跟未婚妻碧娜谈身处的战争,说春天总会来的,我们总会自由的。只是正直的人一路走下去,未必就能被正直以待。其实战争以及它所代表的霸道、扭曲、残忍、奴性,延绵至今,依然时隐时现。我们总强调希望的重要,但警觉同样不可或缺。能对自身,对他人,对时局,对未来有所反思的电影,意义或许溢出了一个“意大利新现实主义”的框定。三星半。@资料馆
围绕神父的生活化场景都富于幽默和喜剧气息,也使得这个人物充满人性的感染力,他和孩子、以及豪爽的皮娜的元素,共同构成片子最精彩有趣的段落。相对而言,反派、地下党、叛徒都比较刻板,游击队伏击押送车队场景较为失分,没有合理性和必要。
6.5分。真是好主旋律的片子啊,离开当年二战还没有结束的背景,看起来真的没有太多味道了。不过作为在两次大战中都是墙头草的意大利人,对二战的反思还是有其独特之处在的。PS:这次又是女人坏事儿啊~~~
意大利新现实主义在剧作结构上本身就带有情节剧倾向,然而其与好莱坞戏剧不断上升的情节剧最大的不同是前者在剧本中插入的事件并不一定会节节推升戏剧性,这些事件并非一定是环环相扣的因果关系,因此这种剧作也会有很难定义主角的倾向,但影片在最后选择用神父这个具有普适性的角色来收尾无疑是正确的
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